电影“内兹：魔鬼儿童的麻烦”的总票房超过150亿元人民币，并已成为我国文化产业发展的具有里程碑意义的象征。新华社新闻社记者Ju Huanzong拍摄了电影“徘徊地球2“电视”电视连续剧，当山鲜花淹没了“电视连续剧“县党委员会庭院”（所有流行）的全面发展。事情以某种方式，在他们的广泛讨论中，他们从杰出的名词转变为从现在开始，该版本邀请学者从细节和深度中专注于这一建议，并根据现有讨论的更广泛的社会和文化角度来看新的流行文学和艺术。在有关此问题的两篇文章中，Tao Qingmei探索了在中国文化产业发展的特征中增加新的流行文学和艺术的可能性，Yang Chen着眼于新的流行文学和艺术如何回应“成名”和“成名”和“文学艺术”之间的争议。 “新流行文学和艺术”的概念准确地表达了我们在文学界和艺术中的变化。目前，文学和手工艺中最受欢迎的现象是，“文化信心”正在越来越成为基本的文学和艺术作品。如何找到一种适当的方法来理解和研究文学和艺术作品中文化信任的当前趋势是文学和艺术界面临的主要理论问题。 “新流行文学和艺术”概念的出现表明，当代中国文学植根于中国伟大的传统文化和中国实践的艺术理论已经形成。中国文化产业的快速发展是新文学和群众持续变化的驱动力。群众的新文学和艺术是一系列文学作品，这些作品是针对中国当代青年的美学和情感需求而出现的。 Hinnot仅包含越来越多的不专业作家的文学和艺术技巧，而在媒体变化的背景下，它也包含了新一代专业创作者带来的新作品。例如，李齐（Li Ziqi）的在线简短视频“尼兹：魔鬼孩子的战斗”，该视频在2025年春季节期间在单个市场上创建了第一名的票房，以及电影“徘徊地球”，电视连续剧“醒来”，“觉醒”，“山上和海洋”，“山脉和花朵”和“花”和“花”和“黑人”的黑人呢？近年来儿童。这些作品可能不是完美的，但是它们都表现出充满活力和向上的活力，表现出迅速发展的现代中国的不同外观。他们在一起形成了旺田流行文学和艺术的广泛范围。新的流行文学和艺术能够展现新外观的主要原因是中国的年轻一代对中国发展的道路变得越来越自信。在历史悠久的我们的国家，我们在现代化国家未来的过程中取得成功的每一个成功，我们对传统的信任更加深入。伟大的传统文化的创造性转型和创新发展是对现代性与传统之间辩证关系的自然要求，这也是基于中国现代化的中国青年世代成功以及与古代文明和传统文化的亲密感的自然要求。表达这种情感的最重要方法“文化自信”当然是文学和艺术的工作。当代的年轻受众基于一个与传统和现代性高度融合的生活环境，并基于吸收从远古时代到现在的所有艺术美学的过程，并传递了对艺术品的新需求。这种新要求既高又高。原始系统内的现有文化制造业在数量和质量上都无法响应当时的这种剧烈的文化需求，新的创意主题将从现象的角度将新的艺术表达方式带到各种力量的驱动力下。，改变产生文学和艺术的方式，并改变传播文学和艺术的方式。互联网干预使越来越多的原始受众成为创造者。但是，在我看来，媒体的作用只是一个外观。近年来中国文化产业的迅速发展，持续变化的真正驱动力仍然是中国文化行业的快速发展。在促进文化产业的促进下，未知的视频作家和创作者最初只能是观众才能公开著名。同样，不进入主要视野的创作者也可能站在文学和艺术创作的中间，并在文化产业的帮助下，例如郭粉，“徘徊地球”的导演，“ nezha”的主任乔兹（nezha）和“三体问题”的作者liu cixin的主任Zhuozi。越来越多的新创意主题已成为CUL快速增长的新流行文学和艺术的重要创意主题通过试验和错误和成长的文化行业。在返回现实主义传统的过程中，新的流行文学和艺术吸收了精英的好处，并创造了一种新型的流行美学，并具有主观性。在学术界，尤其是理论界，对“文化产业”的态度总是有些复杂。因为该行业的背后是行业。从全球角度来看，尤其是从美国的经验来看，当文化和工业相关时，其特征是过度的文化消费和娱乐。德国哲学家马库塞（Marcuse）曾经准确地描述了这种现象。就艺术作品的质量而言，它也将带来缺乏同质性和图案。但是，为什么中国文化产业可以促进文学和艺术的高质量发展？中国文化产业的特征是什么？这确实是一个y复杂但非常重要的理论问题。我认为，这可能是因为中国文化产业具有以下特征：首先，我们一直非常重视文化产品的重要性，而文化产业的经济利益通常具有其价值特征。这反映在政府的政策，资金，奖励和其他系统的指南中，能够抵抗文化产业成为资本游戏的单一水平，并克服了缺乏过分强调文化产业的消费。在此阶段，我们通常可以认为文化生产的主要目的是国家刺激的一般状况。尤其值得的观点是，这种价值和意义并不总是从当代中国的上到底上提升，而是两种力量的组合，上方是底部和底部。例如，“流像波浪地一样工作”，内兹：魔鬼儿童在海上的麻烦”，“黑色神话·wukong”并未由政府指导和资金完全促进，而是由创作者，生产者和资本家的许多各方共同推广的。基于张·古伊（Zhang Gueii），“ 7月1日奖章”的赢家张·古伊（Zhang Gueii）也来自社会资本，也来自社会资本。换句话说，中国社会中价值和意义的普遍意图以及对民族变革的使命的内在认识创造了生产者和创造者的文化和创造者的文化和文化任务，其文化和文化任务和文化任务和文化材料的规则和专门的文化材料规则在其物质选择规则的规则中，根据其物质选择的规则在其材料中选择的规则在其物质选择方面，其在本质上选择的规则术语规则的规则，这些规则的规则是根据其材料选择的规则，这些规则的规则是根据其材料选择的规则，这些规则的规则是他们的材料选择规则。根据其物质选择规则的规则，其物质选择的规则他们的物质选择规则及其物质选择规则和材料规则的术语持续了一百年。在上个世纪，追逐民族刺激的史诗般的斗争积累了当前创作者的深度，并且一直是其创造动力的来源。尤其是现在，随着该国的伟大刺激态度，创作者回顾了历史，并更好地理解传统向我们的养育，并了解不懈的斗争一个世纪的困难。例如，凭借其科幻形式，“徘徊地球”清楚地改变了25,000英里的旅程到“步行”到宇宙2500年，并描述了“山区运动计划”中的“一代之后”的现代化制造，“收购土地到漫游”；面对当前的切割技术带来的普遍挑战，在电影中，这是山顶上使用了“没有人没有意义的人的文明”线来表达对全人类的共同价值观的辩护。 “ Nezha：孩子的恶魔孩子”使用动画形式，并使用传统的文化资源来表达中国人在面对权力时永远不会妥协的时代的精神。这些作品具有不同的形式。但是，无论其形式如何变化，它们都是基于中国经验，并继续使用自己的艺术能力来探索新的中国故事的新方法。最后，中国文学和艺术艺术家的创作具有特别丰富的现实主义传统。这种丰富的现实传统将在文化产业的模型和类型的创意方法中建立强大的检查和平衡。如果我们讨论真正的理论，我们经常将其范围缩小到一个话题，但实际上，中国文学和艺术现实主义的传统应被理解为艺术的概念。作为现实的艺术概念，它强调es，文学和艺术作品的起源是人们的生活技能，强调文学和艺术的创作应该反映出情感的群众，并强调文学和艺术艺术品比以美感形式的精英相比是群众。但是，自1980年代以来，各种创造性方法的挑战 - 包括具有精英主义作为其目的的现代主义者，以及西方公众的旋律和流派戏剧。第二次世界大战后，西方现代主义的精英方向是对关注流行文学和艺术的美国人保证的一部分，强调艺术应该为个人带来更精致，更直接的情感体验，但其本质是对文学和艺术的自由观点。这种现代主义艺术的概念仍然是许多国际和艺术奖的基本标准。美国代表的流行文学和艺术迅速发展第二次世界大战后，尤其是在1990年代之后的消费主义。在电影和电视创作的领域中，情节剧创作的方法逐渐形成，并开发了发达的戏剧流派传统。情节剧似乎被创造性的真实方法所吸引，但本质上，马拉利姆揭示了现实主义在社会生活中的复杂关系，并削弱了角色的准确塑造和角色的情感复杂性。更重要的是，它削弱了现实主义对社会发展方向的内在积极探索。源自旋律的流派戏剧正在越来越多地基于“编剧方法”来制造工业产品。中国文学和艺术的持久现实主义传统以及对现实主义的持续重视发展了创造性方法，这些方法与文化产业发展的上两个创造性方向完全不同。从某种意义上说，n流行文学和艺术是精英文学和艺术的超越，也是过度消费美国文化的克服。新的流行文学和罪恶也在返回现实主义传统的过程中，它吸收了精英的好处，并创造了一种新型的流行美学，并具有主观性。例如，电视连续剧《山花蓬勃发展》的编剧以前是许多最畅销的电影和电视剧的编剧，例如《颂歌》。在诸如“山花流动”之类的严肃作品中，他只是以“企业家精神”的形式“编辑”张·古伊的作品，既然表明了张·古伊（Zhang Guei）如何建立了地球上女孩中学的起义，但也意味着恢复现实主义以发展个人社会环境的创造性传统；更重要的是，在Ality，但更强调人们的发起和主观性，以及每个人如何以自己的环境中自己的方式悄悄地促进社会的发展。例如，在电视连续剧“县派对庭院”中，展示了公务员基层的一天至一天的作品，我们还可以看到，这种现实的创意方法是将角色置于表演中的特定矛盾和关系中，并在中国和中国的杂草之间表现出非常丰富的外观，并在中国杂草之间的关系中表现出非常丰富的外观。新的流行文学和艺术的令人兴奋的新外观需要为我们提供对中国人的理论解释。当前对流行文化的学术研究更为关键，更具建设性。缺乏了解China的文化产业的深度尤其重要。因此，我将在“具有中国特征的新文化产业”时在这里称为。但是，面对一个新的概念，例如“新流行的文学和艺术”，我们需要深入思考具有中国财产的文化产业的特征。我们不仅应该研究其在工业组织中的特征，而且还应该基于当前的艺术技能和研究工作，具有明显的意义。在新时代发展了一种现实的中国文学和艺术理论，并建立具有中国特征的新的流行文学和艺术理论是中国文化技能的新要求。 （五月 - 启动：中国社会科学学院文学研究所的研究员曼·金梅（Man Qingmei））